{"id":1806,"date":"2022-08-11T23:28:21","date_gmt":"2022-08-11T21:28:21","guid":{"rendered":"https:\/\/michelbayetto.com\/?p=1806"},"modified":"2024-06-11T13:16:57","modified_gmt":"2024-06-11T11:16:57","slug":"lentresol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michelbayetto.com\/?p=1806","title":{"rendered":"L’entresol"},"content":{"rendered":"\n
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Bayetto \u00e0 l\u2019Entresol par Elisabeth Lebovici, juin 2012<\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Bayetto, peintre autodidacte qui dit s’\u00eatre \u00e9duqu\u00e9 le regard avec les images des livres sur la Renaissance, interroge la \u00ab\u00a0belle peinture\u00a0\u00bb (c’est lui qui le dit) par ses limites, celles qui finissent ou ind\u00e9finissent le tableau, qui tapent dans l’oeil de la spectatrice ou du spectaeur parce qu’elles lui font de l’oeil, en tentant d’\u00e9chapper \u00a0\u00bb \u00e0 la lourde, massive, b\u00eatasse, syntaxe\u00a0\u00bb  (Journal <\/em>des Goncourt) de leurs fond et de leur forme.
Dans les peintures noires-color\u00e9es qu’il expose, le liant ainsi prime sur le pigment pour repousser la forme et le fond par la vibration. Peignant \u00e0 l’huile, Bayetto use et abuse du glacis, une technique picturale, qui, selon le Dictionnaire des arts, peinture et gravure<\/em> de Watelet (un article qui \u00ab\u00a0passe\u00a0\u00bb d’encyclop\u00e9die en encyclop\u00e9die) :  \u00ab\u00a0signifie l’effet que produit une couleur transparente qu’on applique (…) en frottant une autre qui se trouve d\u00e9j\u00e0 plac\u00e9e et s\u00e8che. La couleur avec laquelle on glace doit laisser apercevoir ce qui se trouve dessous et lui donner un ton plus brillant, plus color\u00e9, plus fin (…). Il s’agit donc, en quelque sorte, de lustrer la couleur et Watelet, en 1792, recommande de n’en user qu’avec parcimonie, pr\u00e9f\u00e9rant la solidit\u00e9, physique et conceptuelle de la \u00ab\u00a0pleine p\u00e2te\u00a0\u00bb. Chez Bayetto, les voiles translucides ou transparents deviennent l’objet, plein, du travail et non sa finition. Qu’est-ce que \u00e7a fait, de ne garder, presque, que les superpositions, faisant disparaitre une perception purement visuelle sous les stimuli de la surface?
A ces questions, s’ajoute ce que Bayetto caract\u00e9rise par \u00ab\u00a0alt\u00e9rit\u00e9 de la figure humaine\u00a0\u00bb- des figures venues d’on ne sait o\u00f9, in(d\u00e9)finiment vibratiles. Sans doute est-ce pour lui une fa\u00e7on de prendre en charge leurs images en un temps o\u00f9 la plupart des occurences de la photographie sont d\u00e9sappropri\u00e9es, \u00e0 la fois de leurs auteurs et de leurs mod\u00e8les; en les rendant \u00e9trang\u00e8res, et dont en leur restituant un espace et un temps, flottants, pour le d\u00e9sir ou pour la m\u00e9lancolie. Le peintre joue aussi de la pesanteur, n’h\u00e9sitant pas, par exemple, pour le carton de son exposition (ci-dessous) \u00e0 renverser un tableau de 45\u00b0. C’est aussi ce qui apparait dans sa peinture la plus r\u00e9cente expos\u00e9e \u00e0 l’Entresol, o\u00f9 on distingue, en m\u00eame temps qu’un fond rouge oscillant vers l’avant, un homme debout reniflant un chien de fa\u00e7on \u00e0 ce que le tableau, selon ce qu’on regarde, apparaisse toujours de travers. Fa\u00e7on de combattre, \u00e0 nouveau, les limites du tableau.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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